纪录片创作理论论文开题报告范文：人物纪录片

　　人物纪录片创作中的情感表达

　　开题报告

　　目 录

　　一、选题背景

　　二、研究目的和意义

　　三、本文研究涉及的主要理论

　　四、本文研究的主要内容及研究框架

　　（一）本文研究的主要内容

　　（二）本文研究框架

　　五、写作提纲

　　六、本文研究进展

　　七、目前已经阅读的文献

　　一、选题背景

　　选择人物纪录片为研究课题，是源于笔者个人内心对“人”的尊重和关怀，而这份情感是源于笔者学习纪录片以来所得到的认识，这种认识不仅是从影片和理论著作中，更是从导师那里受到的影响。在各种类型的纪录片中都加进了“人”的内容，但不一定都是在表现“人”，“人”往往只是作为一种符号或添加剂，而在人物纪录片的创作中，纪录和表现着人的行为方式、人的心理、人的存在方式和人的命运，人是一个具体的、可感的个体化的人。人物纪录片中，人作为个体化存在具有一种现实感，这种现实感来自于现实生活中具体的时间、环境、事件以及在事件发展过程中人的真实的行为和心理活动。只有在这个意义上，现实生活才能以审美对象的资格进入到艺术创作中。在艺术创作中，以个体人的具体存在去表现或象征群体和社会的问题，《北方的纳努克》把一个人类学的内容浓缩于表现一个家庭的日常生活之中。人只有在具体的现实存在中才具有生命的活力。正如尼采所说的“没有什么是美的，只有人是美的：在这一简单的真理上建立了全部美学，它是美学的第一真理。”①人本身就具有社会属性，而社会属性只有通过个体的行为和命运才能寓于审美价值的因素之中，进而获得审美意义。情感在艺术创作中占据着重要的地位，情感不仅能够提高艺术作品的感染力和打动人心的震撼力，而且在人物形象塑造上，情感可以使人物更鲜活、更饱满。人物纪录片所要表达的主要内容不只是一些人物的生存状态，还要表达人物的内心世界和情感诉求，进而揭示人性的深度，为观众呈现人物的生命意识中所孕育的思想情感和人文精神。

　　二、研究目的和意义

　　前人对情感的研究成果不少，但是对于人物纪录片中情感表达的研究非常少。笔者选择人物纪录片作为研究对象，以人物纪录片发展历程中情感的特点为基础，以历史上不同时期的人物纪录片作品为例证，通过对国内外重要的作品分析，论述人物纪录片创作中情感表达方式的特征及其演变。如今，在多媒体数字时代的背景下，大众的娱乐消费给人物纪录片创作带来了巨大挑战。人物纪录片不仅要表达真实的情感，还要追求审美价值。因此创作者要懂得运用视听语言来表达思想与情感，例如光影的造型和变化，画面的取景与构图都可以传情达意，以及色彩、时空结构、场面调度、摄影机的运动等，这些都是镜头语言最重要的造型元素，有利于使人物纪录片中的情感表达具有可视性和可感性。前任对于纪录片中的视听语言的研究极少。本论文有一部分是关于镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用分析。希望能够为人物纪录片的创作提供一些参考和借鉴，也希望更多的观众能够关注人物纪录片，这是一个方面。第二个方面是希望通过此次研究的内容与方法,能够给创作者更多的启示，能够对人物纪录片中的情感表达的问题有深入的体悟，深化创作者对拍摄对象的看法和认识。第三个方面是人物纪录片通过对人与社会、人与自然、人与人之间关系的探索，反映着社会的发展和时代的变迁，具有一定的现实意义和文献价值。不仅如此，人物纪录片中的情感表达是对人性“真善美”的追求，对增进人与人之间的情感交流，增进人与社会、人与自然的和谐发展、和谐共存，以及对传播国家形象、民族文化都起到非常积极的作用。

　　三、本文研究涉及的主要理论

　　绪论 7-16

　　一、 选题的源起 7

　　二、 选题背景和依据 7-9

　　三、 选题的目的和意义 9-10

　　四、 文献综述 10-15

　　五、 研究方法 15-16

　　第一章 人物纪录片的发展概况 16-22

　　第一节 人物纪录片的界定 16

　　第二节 人物纪录片的发展概况 16-22

　　一、 国外人物纪录片的发展 16-18

　　二、 中国人物纪录片的发展 18-22

　　第二章 情感表达在人物纪录片创作中的重要意义 22-28

　　第一节 情感的定义 22

　　第二节 情感表达的重要意义 22-24

　　第三节 真实与情感：人性的真善美 24-25

　　第四节 纪录下的表象与人物内在情感的统一 25-26

　　第五节 情感与理性的平衡统一 26-28

　　第三章 人物纪录片作为“人”的情感表达 28-36

　　第一节 个体与人性 28-29

　　第二节 创作者、人物、观众三者之间的情感表达关系 29-36

　　一、 弗拉哈迪的交友式 29-30

　　二、 直接电影的旁观式 30-31

　　三、 真实电影的参与式 31-32

　　四、 西方新纪录电影的自省式 32-33

　　五、 中国新纪录运动——关注底层人物 33-34

　　六、 对人物的挚爱——新现实主义 34-36

　　第四章 镜头语言在人物纪录片情感表达中的作用 36-54

　　第一节 镜头语言：画面造型 36-40

　　一、 构图 36-37

　　二、 场面调度和长镜头 37-39

　　三、 时空—过程 39-40

　　第二节 镜头语言：声音构成 40-43

　　第三节 镜头之间的关系：剪辑与节奏 43-45

　　第四节 视点策略与情感表达 45-47

　　第五节 情感物化与情感表达 47-51

　　一、 细节 47-48

　　二、 环境与情境 48-50

　　三、 矛盾与故事 50-51

　　第六节 真实再现与情感表达 51-54

　　结论 54-55

　　致谢 55-56

　　参考文献 56-58

　　六、本文研究进展(略)

　　七、目前已经阅读的主要文献

　　1、[法]巴赞 著，《电影是什么》，北京，中国电影出版社，1998 年。

　　2、[美]尼克·布朗 著，《电影理论史评》，北京，中国电影出版社，1994 年。

　　3、[德]鲁道夫·爱因汉姆 著，《电影作为艺术》，北京，中国电影出版社，2003 年。

　　4、[德]鲁道夫·爱因汉姆 著，《艺术与视知觉》，滕守尧译，四川，四川人民出版社，200年。

　　5、[美]比尔·尼柯尔斯 著，《纪录片导论》陈犀禾译，中国电影出版社，2007 年。

　　6、[美]路易斯·贾内梯 著，《认识电影》，北京，中国电影出版社，2005 年。

　　7、[美]赫伯特·泽特尔 著，《图像 声音 运动》，北京，北京广播学院出版社，2004 年。

　　8、[法]马塞尔·马尔丹 著，《电影语言》，北京，中国电影出版社，2001 年。

　　9、[德]鲁道夫·爱因汉姆 著，《视觉思维》，滕守尧译，北京，中国社科出版社，1998 年。

　　10、[乌拉圭]丹尼埃尔·阿里洪 著，《电影语言的语法》，北京，中国电影出版社，1987 年。

　　11、[英]格里高里 著，《视觉心理学》，北京，北京师范大学出版社。

　　12、[美]斯坦利·索罗门 著，《电影的观念》，北京，中国电影出版社，1995 年。

　　13、[美] 苏珊 朗格 著，《情感与形式》， 刘大基等译. 北京：中国社会科学出版社，1986年.

　　14、[德]齐格弗里德·克拉克尔 著，《电影的本性》，北京，中国电影出版社，1987 年。

　　15、[匈]巴拉兹·贝拉 著，《可见的人——电影精神》，北京，中国电影出版社，2003 年。

　　16、[匈]巴拉兹·贝拉 著，《电影美学》，北京，中国电影出版社，2003 年。

　　17、[苏]安德烈·塔可夫斯基 著，《雕刻时光：塔可夫斯基的电影反思》，人民文学出版社，2003 年。

　　18、[法]吉尔·德勒兹 著，《电影Ⅱ：时间—影像》，谢强 蔡若明 马月译，湖南美术出版社，2003 年。

　　19、[美]迈克尔·拉毕格 著，《纪录片创作完全手册》，何苏六译，中国传媒大学出版社，2005 年。

　　20、[美]埃利克·巴尔诺 著，《世界纪录电影史》，张德魁等译，中国电影出版社，1992 年

　　21、[美]鲁道夫·爱因汉姆 著，《视觉思维》，滕守尧译，四川人民出版社，2010 年。

　　22、[法]克里斯蒂安·麦茨 著，《电影的意义》，刘森尧译，江苏教育出版社，2005 年。

　　23、[法]克里斯蒂安·麦茨 著，《想象的能指》，王志敏译，中国广播电视出版社，2007 年。

　　24、[法]让·米特里 著，《电影美学与心理学》，崔君衍译，江苏文艺出版社，2012 年

　　25、[法]让·米特里 著，《电影符号学质疑》，方尔平译，吉林出版集团有限责任公司，2012年。

　　26、[美]沃尔特·默奇 著，《眨眼之间——电影剪辑的奥秘》，夏丹译，北京联合出版公司2012 年。

　　27、宋 杰 著，《纪录片：观念与语言》，昆明，云南大学出版社，2008 年。

　　28、宋 杰 著，《视听语言—影像与声音》，北京，中国广播电视出版社，2001 年。

　　29、周传基 著，《电影、电视、广播中的声音》，北京，中国电影出版社，1991 年。

　　30、单万里 主编《纪录电影文献》 北京，中国广播电视出版社，2001 年